Семь

Финчер снимал этот фильм так, чтобы ты не мог его смотреть при свете. Не метафорически — буквально. Оператор намеренно недодерживал плёнку при проявке — технический приём называется bleach bypass — и в результате картинка получилась такой тёмной и зернистой, что при нормальном освещении в комнате ты просто не видишь половину кадра. Финчер хотел именно этого. Он хотел, чтобы ты выключил свет, закрыл шторы и сидел в темноте вместе с его городом — бесконечно дождливым, бесконечно серым, без единого солнечного кадра за весь фильм. Это не атмосфера. Это физиологическое решение. Город здесь — отдельный персонаж. Безымянный, намеренно. Финчер не хотел конкретного места — он хотел место, которое могло бы быть везде. Грязь, неон, дождь, тесные комнаты, люди, которые смотрят в пол. Мир, в котором Джон Доу не исключение — а логичное следствие. Он вырос из этого города как плесень из сырости. Питт и Фримен играют два разных способа существовать в профессии, которая требует смотреть на худшее, что делают люди. Миллс молодой и злой — он ещё верит, что можно что-то изменить, и именно эта вера делает его уязвимым. Сомерсет старый и усталый — он давно перестал верить, и именно поэтому выживает. Финчер не говорит, кто из них прав. Он просто показывает, чем заканчивается каждый путь. Но главное в фильме — это Джон Доу. Убийца, который сам приходит. Сам сдаётся. Кладёт руки на затылок и ждёт наручников — спокойно, как человек, который выполнил план и теперь переходит к следующему пункту. Кевин Спейси сыграл его так, что ты понимаешь: этот человек умнее всех в кадре. Не потому что злой гений из комикса. А потому что он единственный, кто видит картину целиком — и единственный, кто знает, чем всё закончится. Студия хотела хэппи-энд. Финчер отказался. И это правильное решение — и не только художественно. Хэппи-энд в этом фильме был бы не просто неуместен. Он был бы ложью про мир, который Финчер два часа строил перед нами. Мир, где Джон Доу существует не потому что случайность — а потому что так устроено. И финал, который получился, — единственно честный ответ на вопрос, который фильм задаёт с первого кадра. Что в коробке — знают все. Даже те, кто не смотрел. Это и есть настоящее культурное явление — когда финал просачивается в общее сознание раньше, чем люди успевают посмотреть сам фильм. И всё равно бьёт. Каждый раз. Почти идеальный триллер. Почти — потому что идеальных не бывает. Но граница между почти идеальным и идеальным здесь такая тонкая, что в темноте её не видно.

О чём фильм? В безымянном американском городе (помесь Чикаго и Нью-Йорка), где всегда идёт дождь и кажется никто не оплачивает счета за электричество, серийный убийца, так сказать, «оформляет» своих жертв в стилистике семи смертных грехов. Два детектива (Брэд Питт и Морган Фриман) медленно идут по его следу. Зачем смотреть? «Семь» — это психологическое путешествие по аду, после которого голова идёт кругом, сердце колотится, а желудок взывает к целебным свойствам рюмки водки (а лучше сразу трёх). Со времён «Изгоняющего дьявола» (1973) не было такого необычайно мрачного, напряжённого и монументально страшного фильма, сделанного на мощностях крупной голливудской студии. Начиная с вышибающих дух вступительных титров и заканчивая опустошающим финалом, этот фильм стал вехой в истории кинематографа, чего, судя по всему, не ожидал даже весьма самокритичный сценарист сего веселья Эндрю Кевин Уокер. Принимая одну из наград за скрипт «Семи», он сказал: «Я думал, что это будет просто претенциозный слэшер». И кажется даже нисколько не лукавил, если учесть его предшествующую фильмографию, сплошь состоящую из провальных триллеров про убийства, таких как «Сканирование мозга» (1994) и «Убежище» (1995). Но режиссура перфекциониста Дэвида Финчера помогла вывести этот проект в высшую кинолигу и поставить в один ряд с эпохальным «Молчанием ягнят». С поправкой лишь на то, что в отличие от «Ягнят» за неожиданным кассовым успехом «Семи» последовала всего-навсего одна номинация на «Оскар» за лучший монтаж (также занятно, что один из актёров «Семи» в том году получил таки заветного золотого истуканчика за лучшую мужскую роль второго плана, но в другом культовом криминальном триллере, обойдя в этой номинации Брэда Питта, который претендовал на награду за «12 обезьян»). Идеальным решением оказалось упаковать сюжет фильма в нуар. Пусть действие картины, вышедшей в 1995 году, происходит примерно в это же время, но атрибутика, вроде периферийных устройств (печатные машинки, грампластинки) старомодна даже для того периода. Сюжетная линия выходит за рамки маловероятного и переходит в нарочитые области метафизики, где тщательно продуманный план серийного убийцы - он потратил больше года, чтобы подготовить квест и покорёжить сознание человека, с которым столкнулся всего несколько дней назад, - является философским исследованием, призванным убедить двух копов в том, что мир - это адская выгребная яма. Детектив из отдела убийств Уильям Сомерсет (Фриман), который, вот вам сразу два культовых клише - «слишком стар для этого дерьма» и «через неделю выходит на пенсию», - и его идеалистичный, но вспыльчивый сменщик Дэвид Миллс (Питт) проводят вместе семь дней, расследуя серию убийств на тему греха: тучного мужчину заставляют есть, пока не лопнет живот; жадного адвоката лишают его плоти по фунту за раз; проститутку насилуют фаллоимитатором с острым лезвием и так далее (воистину, мир - прекрасное место, и за него стоит бороться). При этом все убийства происходят за кадром (ну, или почти все), а от своих коллег-триллеров «Семь» отличает то, что в сюжете речь идёт не о героях-полицейских, а лишь об их иллюзии. Никто из них, по сути, никого не спасает. Один хочет стать героем и исцелить мир, в то время как другой не верит в этих самых героев. Это столкновение трёх мировоззрений (детективы плюс сам убийца) и зрителю милосердно оставляют в финале право самому решать, какая из точек зрения ему ближе.

'Семь' — просто поразительное кино. Мрачное, как сам Макбет, и основополагающие, как полотно Босха, с тем же самым числом грехов в названии. Не удивлюсь, если именно эта картина нидерландского художника, послужила катализатором замысла для второго (читай первого) фильма Дэвида Финчера. Деконструкция жанра нуар во всей красе, вечный дождь, неоновые вывески, детективы и конечно же закрученный сюжет. Теперь то нам известно, как ловко Финчер управляется с подобными вводными, но в 95-ом, вряд ли кто-то об этом знал. Режиссер словно опытный фокусник последовательно ведёт свою игру, постепенно выкладывая на стол карту за картой. Сперва, мудрый Морган Фримен, затем, импульсивный Брэд Питт с Гвинет Пэлтроу в придачу, убийство, саспенс, шумный город, погрязший в пороке, и, конечно, главный козырь этой обречённой партии — Кевин Спейси в роли Джона Доу. Ух, подвинься, Ганнибал Лектер, кажется, твой трон заняли очень надолго. Не зря в списках различных злодеев Джону отдают первые места, ох не зря… Зубы стучат после концовки, оставляя растерянного зрителя наедине с титрами. Честно, думал, что с годами эмоции утихнут, но не тут-то было. Se7en — бескомпромиссный (возможно лучший) триллер во плоти, от которого кровь, по-прежнему, стынет в жилах.

Наверно это лучший триллер из всех, которые я видел. Производит сильное впечатление после просмотра. Питт просто супер. Лучше сыграл разве, что в 'Бойцовском клубе'. Фримана можно не обсуждать - это просто прирожденный актер. Ну и Спейси. Так нарисовал своего маньяка, аж жуть наводит. Концовка просто отличная. Я ставлю себя на место гл. героя - я сделал бы тоже самое. Смотрите не пожалеете!

Давно хотел посмотреть этот фильм - все никак не получалось. Наконец, посмотрел. Ожидал худшего. Ожидания не оправдались. Отличное кино, сохраняющее интригу до самого конца. Таких фильмов мало. На мо взгляд, Фримен здесь сыграл свою лучшую роль из тех фильмов с ним, что я видел. Твердая 8!

Не могу сказать, что не мог оторваться с первых секунд, но концовка (хоть я и догадался какой она будет минут за 15-20 до неё) впечатлила меня просто неимоверно. Питт настолько грандиозно и живо передал всю глубину чувств своего героя, словно это произошло с ним на яву + смена ракурсов камеры. В общем - это нечто! А осадок от просмотра остался ещё и потому, что поставил себя на место гл.героя: представьте себе: ты молод, вся жизнь впереди, живёшь праведной жизнью, не нарушаешь законы, трудишься, строишь свою крьеру, женат на красавице умнице жене, готовишься стать отцом..... И тут происходит такое!, твоя жизнь рушится в одно мгновенье, всё, ради чего ты жил уже в прошлом, а всё из-за чего?, из-за какого-то выродка... как по мне, этото выродок легко отделался. На месте главного героя я бы заставил его помучаться и пожалеть о содеяном.

Кошмарный фильм в хорошем смысле этого слова. Финал фильма просто сотрясает всю душу. Я была в неподдельном ужасе! Очень жалею, что смотрела фильм в не очень хорошем качестве, что, думаю, сбило половину эмоций. Но даже с оставшейся половиной эмоций было трудно совладать после окончания фильма. Фильм смотреть! 10 из 10

Собственно лучший психологический триллер, когда-либо снимавшийся. Слегка затянутый в начале, но последние полчаса окупают эту затянутость с лихвой. Фильм, построенный на психологической и моральной ловушке, из которой есть всего один правильный выход - его нашел в конце фильма Морган Фримен. За лучшую жизнь надо бороться. И Джон Доу боролся за лучшую жизнь своими методами, но эти методы оказались бесчеловечными. Странно, что теме смертных грехов уделялось так мало внимания в кинематографе до 1995 года, когда вышел фильм Дэвида Финчера...

Фильм просто обалденный, смотрела его первый раз лет 6 назад, потом пересматривала раз 10. И он мне нисколечко не надоел, а каждый раз я смотрела как в первый. Питт просто красавчик. Сюжет изумительный. Хорошо, что кто-то думает о таких вещах.

Не хочется много писать - буквально пару фраз. Фильм снят более 10 лет назад, но остается одним из моих самых любимых триллеров! Брэд Питт, Морган Фриман, Кевин Спейси блестяще справились с поставленной задачей и украсили и без того интересный и захватывающий сюжет. А какая концовочка?! 10 из 10!